银幕激增 国产“非大片”有了生存空间？

     这是两个理论上不该一起出现的场景，却在中国电影市场上同时上演：一边厢，国内银幕激增，平均每天有9块新银幕与观众见面；另一厢，不断有中小成本影片站出来诉苦，疾呼“我们要生存”。

　　眼下正值贺岁档，影片密集上档，常有两部影片甚至三部四部影片同日上映的情况。然而，记者走访了多家市区影院，出现在排片表中的电影主要集中在五六部热门片子，不到上映影片总数的一半，而被“隐匿”的多是中小成本电影。

　　按照惯常的思维：银幕增加，影院可选择放映的影片将更多，一直存在的国产中小成本影片放映难的问题应该随之解决。但在上海大学影视技术学院教授聂伟看来，这或许只是一厢情愿的美丽幻想，或者说是对国内影院的组成结构不了解。“虽然银幕在激增，但只是同类的增加，多出来的都是商业影院，并没有诞生新类型的影院，比如艺术影院或者放映中小成本影片的影院。”他说，这就像一条河流，只是拓展了宽度，并没有多出来一条分支。而商业影院的逐利本质决定了哪部片子赚钱他们便集中放哪部。为此，有种更加悲观的观点，银幕增多，观众能看到的影片数量也许反而会更少。

　　“看场自己想看的电影不容易”
　　“100亿元！”这是去年中国电影市场全年票房总额，在今年仅用了10个月便完成。然而，对提前到来的100亿元，业内人士很难真心感到欢欣，因为辉煌数据的背后，有着“无数阵亡影片”的暗淡身影。据不久前举行的全国电影科技工作会议透露，今年前三季度，全国共生产故事片450余部，但它们中的多数并没有机会出现在公众的视线中，即便是在影院公映过，也是短暂停留。

　　“看场自己想看的电影不容易。”聂伟说，“电影《hello，树先生》在上海上映时，我正好刚刚出差回来。从虹桥机场出来后，我就直奔影院，有人请吃大闸蟹我也没去，因为那天《hello，树先生》的排片在全市只有两三场，错过了这场就得到郊区去看了。”

　　理论上，一部电影上映后，首周积攒人气和口碑，第二、三周进入票房收获期，第四周再慢慢下档。然而，记者从一位影院负责人口中了解到，如今，一部电影在影院的上映周期是3至7天，遇到一天同时上两三部影片，仅排一场就被撤下来的情况也有。

　　“等影片慢慢积攒人气等于自砸饭碗”
　　对此，许多人将矛头指向影院，认为他们太过势利，影院却也有话要说。“我们是企业，也要生存！”星美国际影城总经理钱峻崖直言。他举例说，获得第24届东京国际电影节最佳艺术贡献奖的《转山》，是部很有个性的影片，在业内也有良好的口碑，但它在市场上就是慢热，平均上座率只有15%到20%。而同时期上映的《失恋33天》，虽然口碑参差不齐，但它的平均上座率在50%以上，到了晚上黄金时段更是满座。“你说影院应该选择多排哪部电影？”钱峻崖感慨。

　　事实上，日趋增大的生存压力，也让影院难有耐心等一部影片慢慢积攒人气。以虹口区繁华地段的一家八厅影院为例，一年的票房为1800万元，按照50%的分账比例，影院能拿到手900万元左右。看起来似乎是不小的一笔数目，但算完一笔账你或许就不这样认为了：一年的员工人力成本开支是120万元，水电加上设备维修270万元，最大头的是租金，在300万元保底租金的基础上，房东还要求3%―8%的票房分成，如此算下来，收入支出只能基本打平。该影院经理告诉记者，在上海，影院要想盈利，至少要一年做到2000万元以上的票房。而在上海100余家商业影院中，能做到这个数的只有20来家。“中国的影院建设起步不久，仍处于‘淘金阶段’，不太可能为了几部小众电影而把自己的饭碗砸了。”

　　另一个不容忽视的现状是单块银幕的产出在下降：相比去年前三季度的票房总额75.8亿元，今年同期只增长了19.2亿元；单块银幕的平均票房不增反减，从163万元下滑到了108万元左右，直落55万元。业内人士称，很多老影院的业绩比去年同期大幅下降，低的可以有百分之十几，高的甚至达40%。